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中国当代书画名家巡礼·对话何家英
2011-09-11 02:06:04 来源: 作者: 【 】 浏览:1677次 评论:1
 作画风格完美主义细雕琢

  记者:每位画家作画时都有自己的习惯,您作画时有什么特点?

  何家英:我画画就是慢,造型、行笔、染色、补景都慢,这与方法和个性有关,我的性格是过于较真,求精,完美主义。

  记者:您现在名声在外,怎么看待个人的作画技法?

  何家英:我没正式学过画山水。画人物画,一张画要画好多张,不满意就扔。我习惯打好稿才画,正因为如此,笔墨的自由度、灵性不够,写意画本身的灵性不足。另外我对画理的认识还需要理解,要放开手画。

  记者:您对此有什么具体的改进?

  何家英:现在正在练习不起稿,先照着稿画,再学默写,真正领会写意精神,完成从工笔到写意的转换。

  记者:您的工笔画非常有名,为什么还要在写意方面下工夫?

  何家英:之所以画写意,不是为了应酬,本来我就是学写意的,后来才转向工笔画,自己开辟出了一条道路,但工笔画在基础上涉及画理内容少,写意画牵扯画理内容多,要真正理解中国画,还要通过对写意的掌握和表达来完成。

  学海无涯迷茫中寻找希望

  记者:您通过这些年的实践,对中国画有什么看法?

  何家英:中国画中,笔墨是令人魂牵梦萦的东西,内涵极其深厚,精神层面多、趣味强,更能体现人的灵性。衡量一位画家的标准不仅仅是工笔,更需要写意,还有花鸟、山水等,是全面的要求。

  记者:您能说得更具体些吗?

  何家英:当年恩师白庚延多次指出要画好山水,只有这样才能真正懂得掌握笔墨,不能只停留在画物上,只有画写意才能真正理解中国画,但是由于我现在只会画人物,有时画起来难免捉襟见肘,但相信时间长了总会有些进步的,慢慢地可以体会到。写字也是一样,虽然没有专门临过帖,但时不时看看,写写,总会有进步,自己感觉每年都会有提升。

  记者:您对自己的未来有什么计划?

  何家英:我这人没有计划性,喜欢顺其自然,不强求。所谓知无际,就是说奋斗一辈子也到不了极限,所以对画慢慢来,乐趣就在于在迷茫的无知中看到一点希望。

  努力方向工笔更上一层楼

  记者:您能不能简单总结一下这些年的作画技巧?

  何家英:其实我的笔墨结构是山水技法,线条用气、阴阳结构都是山水技法,容易控制好整体关系,不像写意花鸟的笔法,用花鸟技法画人物容易散、漏气,所以在处理场面较大的人物画的时候,不好处理整体的关系。山水技法讲究线条组织结构,用起来是缠绵不断、徐徐行进,如行云流水,入到人物画中,容易整。我现在多是画小画,还没用到大作品中,不足以证明能够掌握大画。

  记者:您将来会用山水技法画一些大场面的作品吗?

  何家英:希望以后用山水的语言创造出有一定分量的大幅作品,将精华运用到表现现实人物和生活中。

  记者:您将来作画方向是什么?

  何家英:还是渴望再画几张工笔画,通过这些年的积累,使我对绘画的认识不同于以前,因此还想在工笔画上创作出超越自我的作品。

  行情看涨无心插柳求自然

  记者:现在您的画在市场上非常抢手,你觉得原因是什么?

  何家英:我这个人画画认真、做人认真,十几年来才逐渐被收藏界认可并产生信任。

  记者:这方面您有什么秘诀吗?

  何家英:我在市场方面属于无心插柳,并无经营方略、有意识地自我炒作。这么多年,我都是无计划、无规律地走过来,我一直遵循的原则是:对得起朋友就是对得起自己,对别人负责就是对自己负责,首先表现在对作品的负责,这也算是个秘诀吧。不断地严格要求自己,不满足于金钱的获利,只想在作品上不断地提升,努力提供给别人比较理想的作品,如此才会得到越来越多人的认可,而不是靠在拍卖行进行自我炒作、自我举牌,市场是自然而然形成的,要彼此信任,才能形成良性、务实、真实、自然的市场结构关系。

  记者:您近年来作品产量如何?

  何家英:我的作品属于少而精,因此在市场上才没有泛滥,不过,我会尽量创作出更多的精品。

  时间调配忙里偷闲看球赛

  记者:最近您都在忙些什么?

  何家英:《美术》杂志10月份要在中国美术馆举办现实主义人物画展,我正准备创作三幅新作品,其中一张是工笔画。

  记者:听说您还在忙着写一本教程?

  何家英:是,正在忙着写一本工笔人物画教程,这本书已经作为市级重点教材的一个科研项目了,6月份要发稿,正在忙这件事,但修改工程巨大,个别章节还得充实,上半年会拿出两个多月专门做这事。

  记者:您这么忙,每天画画的时间能保证吗?

  何家英:因为非常忙,所以不能保证每天都能画,社会活动太多,特别怕白天有人闯入。中午我习惯午睡,不睡就不舒服。

  记者:除了画画,您还有什么业余爱好吗?

  何家英:爱看足球,天津队每场必看,这是我唯一的爱好,有时也下下象棋。

 
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